Девятый туннель идёт под путём тет — горизонталью между Хесед и Гебурой, где стоят Лев и аркан, который в старых колодах зовётся Силой, а у Кроули — Вожделением. Страж зовётся Темфиот. Это единственный туннель, где метод Остина Османа Спейра работает не как приложение, а как само содержание работы, и разбирать его надо вместе с ним. Система — Кеннета Гранта, 1977 год.

Змея, зверь и женщина на нём

Тет значит «змея», и это уже подсказка: путь тет отдан Льву, но буква под ним змеиная. Аркан старших колод показывает женщину, спокойно раскрывающую пасть льву; кроулианская колода на том же месте ставит женщину верхом на семиглавом звере, с чашей в поднятой руке. Разница не косметическая: первая картинка про укрощение силы, вторая — про соединение с ней.

Содержание дневного пути тет — владение зверем в себе, не убивая его. Отрезок идёт между Милостью и Строгостью, поперёк, и держит равновесие между ними телесной, животной силой.

Изнанка снимает всадницу и оставляет зверя. Туннель тет — место, где звериное поднимается без того, кто им правит. Отсюда его характер: не страх, не морок, не разговор, а напор, узнаваемый физически.

Темфиот

Латинское Temphioth; по-русски Темфиот, реже Темпиот и Темфиос. Имя, как и весь ряд из двадцати двух, взято из «Liber CCXXXI» Кроули.

В отчётах об этом туннеле устойчиво одно: страж узнаётся не как фигура и не как голос, а как состояние тела. Учащённое дыхание, жар, обострение обоняния и слуха, желание двигаться, а не лежать. Люди, работавшие с ним, описывают не то, что видели, а то, чем они на время стали.

Дописывать облик я не буду: у Гранта он не задан однозначно, а в поздних пересказах его сочиняют с большим азартом, чем во всех прочих туннелях вместе.

Отдельно и прямо: в источниках этой линии, как и в старой демонологической литературе, вокруг подобных работ ходят предписания с животными жертвами. Что такое содержание есть — я называю; порядка исполнения не даю и не буду. В системе, где всё держится на удерживаемом образе и на состоянии оператора, эта часть заменяема целиком и без потерь.

Метод Спейра: атавистический ресургенс

Здесь надо остановиться подробно, потому что без этого туннель тет не работает.

Остин Осман Спейр (1886–1956) — английский художник, автор «Книги наслаждения», человек, у которого Грант взял всю рабочую технику ночной стороны. Его система строится на нескольких вещах.

Зос и Киа. Зос — тело со всем, что оно помнит; Киа — свободное «я», ни к чему не привязанное. Работа идёт не с духами вовне, а между этими двумя.

Сигила. Желание записывается фразой, из фразы выбрасываются повторяющиеся буквы, остаток сплавляется в один знак. Знак заряжают и забывают: у Спейра забвение — не побочный шаг, а главный. Желание, о котором помнят, остаётся желанием; желание, ушедшее из памяти, начинает работать.

Состояние опустошения. Спейр называл его по-разному, самое известное — «поза смерти»: доведение себя всматриванием, неподвижностью и усталостью до точки, где усилие отпускает само и мысль на секунду останавливается. Заряжают именно в этой точке.

Алфавит желания. Набор знаков не для вещей, а для основных страстей и состояний. Спейр настаивал, что эти знаки не сочиняются, а находятся: они всплывают в автоматическом рисовании, когда рука ведёт линию сама.

Атавистический ресургенс — то, ради чего сюда и приходят. По Спейру, в глубине телесной памяти лежат все формы, через которые прошла жизнь до человека, и они не стёрты, а спят. Сигила и состояние опустошения дают такой форме всплыть, и вместе с ней всплывает её способность: чутьё, скорость, безоглядность, звериное отсутствие сомнения. Его собственные рисунки — сплошь получеловеческие морды, всплывшие именно так.

Грант вставил этот механизм в свою карту и раздал атавизмы по туннелям. Тет — место, где звериное поднимается прямее всего.

Работа

Туннель тет берут ради звериной формы: за выносливостью, за чутьём, за способностью действовать без внутреннего спора. Не за виде́ниями — их здесь мало, и они не главное.

  1. Не выбирай зверя головой. Выбор из списка тотемов даёт костюм, а не атавизм. Берётся тот, кто всплывёт.
  2. Сформулируй не «стать волком», а нужное свойство одной строкой: «идти до конца без остановки», «чуять ложь в разговоре». Строка превращается в сигилу по методу Спейра.
  3. Лист: печать Темфиота сверху, сигила ниже, и пустое место снизу, оставленное под рисунок.
  4. Работа не сидя и не лёжа: на полу, на четвереньках или на корточках. Положение тела здесь часть техники, а не антураж.
  5. Всматривание в печать до расфокуса, затем имя вслух — не ровным счётом, как в верхних туннелях, а на выдохе, коротко, в такт дыханию.
  6. Когда дыхание собьётся и станет своим, а не отсчитанным, — бери карандаш и веди линию по пустому месту, не глядя и не решая, что рисуешь. Останавливаешься, когда рука встала. Это автоматический рисунок по Спейру, и он здесь основной инструмент.
  7. Не рассматривай нарисованное в тот же вечер. Переверни лист, ложись, спи.
  8. Утром смотришь на рисунок и записываешь первое, что узнал в нём. Не толкуешь, а именно узнаёшь.
  9. Цикл — семь ночей. К седьмой на листах обычно проступает повторяющаяся форма. Это и есть тот, кто всплыл.

Текст держит обязательные части чина: называние, требование, условие, отпуск:

Стою не на двух ногах и не притворяюсь, что на двух.
Темфиот, у кого зверь не взнуздан, я пришёл не смотреть, а вспомнить.
Подними того, кто во мне спит, и дай его силу: (называешь свойство).
Пусть придёт на срок и на дело, и на моём дыхании уйдёт.
Дыхание выровнял — зверь лёг; встал на две ноги — я хозяин, и счёт мой.

Выход и закрытие

Тет закрывают через тело, а не через слово, — вернее, через слово, сказанное стоя на двух ногах.

Признаки незакрытой работы: вспышки злости, несоразмерные поводу; тяга к рискованному без причины; резкий рост влечения вместе с безразличием к тому, на кого оно направлено; сны с преследованием и охотой, идущие сериями после цикла; ощущение, что человеческая речь мешает и раздражает. Тогда цикл прекращают, печать уничтожают, дают телу тяжёлую нагрузку, месяц спят по режиму и туннелей не берут.

Цена, названная фактом

Цена туннеля тет называется коротко: зверь не различает целей. Способность действовать без внутреннего спора одинаково хорошо работает на дело и на разрушение того, что рядом. Поднятое здесь не выключается по команде и садится само — через дни, а не через минуты.

По психике удар идёт через растормаживание: падает контроль импульсов, растёт агрессия, сужается способность откладывать. Прямые противопоказания: биполярное расстройство, расстройства контроля импульсов, зависимости, любой опыт вспышек агрессии с потерей контроля. Не берут этот туннель в конфликте — ни в семейном, ни в рабочем: поднятое пойдёт туда, где уже горячо. Останавливаются при первом же срыве на живого человека.

Метод Спейра целиком разобран отдельно; проверка того, что приходит, — в статье о туннеле бет; вопрос о крови и веществах — в разборе туннеля хет. Следующий, туннель пути йод, устроен наоборот: там не поднимают, а запираются, и разбирать придётся риски одиночества.