Первый из двадцати двух туннелей идёт под путём алеф — тем, что связывает Кетер и Хокму и держит аркан Дурака. Страж его зовётся Ампродиас. Всё, что дальше, относится к системе Кеннета Гранта, изложенной в «Ночной стороне Эдема» в 1977 году: ни в еврейской каббале, ни в древних источниках этого туннеля нет, и брать его надо как построение XX века с известным автором.
Почему начинают отсюда и почему это ошибка
Порядок нумерации соблазняет: алеф первый, значит, с него и заходить. На деле алеф — самый неудобный туннель для начала, и по причине, которая сразу объясняет всю логику ночной стороны.
Путь алеф — верхний горизонт Древа, отрезок между Короной и Мудростью. Ему отдан воздух и аркан 0: Дурак, шут, идущий над обрывом, ноль, из которого ещё ничего не выведено. На дневной стороне это путь чистой возможности, где нет формы, потому что форма ещё не начиналась.
Туннель под ним — та же безформенность, взятая с обратной стороны. Если каждый туннель разбирает форму, которую ставит его путь, то здесь разбирать нечего: формы не было. Остаётся голое движение без содержания. У Гранта этот отрезок описан как область, где нет ни на что опереться, и это не поэтическая фигура, а рабочая характеристика: в туннеле алефа не за что зацепиться ни вниманием, ни памятью.
Практический вывод простой. Заходить сюда стоит, когда уже отработаны туннели с внятным содержанием — где есть образ, страх, вожделение, спор, за которые держится ум. Начинать с алефа значит проводить несколько ночей в пустоте и потом решить, что вся система не работает.
Ампродиас
Имя взято из «Liber CCXXXI» Кроули, откуда Грант забрал весь ряд из двадцати двух клипотических имён и печатей. Русские написания расходятся мало: встречается Ампродиас и реже Амбродиас; латинское Amprodias устойчиво.
О характере стража надо говорить осторожно, потому что здесь особенно легко досочинить. Устойчиво в системе следующее: Ампродиас не является «кем-то» в том смысле, в каком является страж более низких туннелей. У него нет облика, за которым можно было бы закрепить описание, и отчёты о работе с ним чаще говорят не о встрече, а об исчезновении — оператора, а не стража. То, что описывают как «явление» в этом туннеле, обычно оказывается собственным умом, лихорадочно достраивающим фигуру там, где её нет.
Отсюда рабочее правило туннеля алеф: всё, что здесь показывает лицо, — не страж. Единственный достоверный признак — отсутствие признаков.
Печать и как её берут
Печати всех двадцати двух туннелей даны у Гранта графически, начертания взяты из того же «Liber CCXXXI». Ни одну из них нельзя передать словами, и здесь я этого делать не буду: описание печати — верная примета пересказа, сделанного человеком, который книгу не открывал.
Что можно сказать про устройство печатей вообще, потому что это одинаково для всех туннелей:
- Печать — не эмблема и не логотип. Это адрес, и работает она как адрес: точность важнее красоты.
- Начертание цельное. Оно не собирается из готовых элементов и не «улучшается» симметрией.
- Перерисовывают её от руки, в один заход, без циркуля, линейки и трафарета, с оригинала в книге, а не с чужой перерисовки. Ошибки копирования в этой среде наследуются поколениями.
- Материал — плотная бумага, чёрное по белому или белое по чёрному; в системе Гранта важнее не вещество, а то, что рука вела линию сама.
- Заряжают печать по Спейру: смотрят на неё до состояния, когда линии перестают складываться в фигуру, и в этой точке отпускают всякое усилие. Метод сигил Спейра разобран отдельно, и знать его до захода в любой туннель обязательно.
Для алефа есть одна особенность подхода к печати, вытекающая из его пустоты: не пытайся вычитать в начертании смысл. В других туннелях фигура подсказывает характер стража, здесь она работает только как точка сборки взгляда.
Работа
Род работы, к которому туннель алеф пригоден, — снятие. Не получение силы, не виде́ние, не влияние на других, а разбор собственной опоры: привычки, роли, самоопределения. На дневной стороне этому же служат практики, где человек лишает себя опознавательных знаков; здесь то же самое делается быстрее и грубее.
Порядок на цикл из семи ночей.
- Определи одну опору, которую снимаешь. Формулируй одной фразой и в лоб: «я человек, который всегда прав», «я держусь на работе», «я не могу без ответа». Расплывчатая формулировка даёт расплывчатый результат.
- Запиши фразу и сделай из неё сигилу по методу Спейра: убери повторяющиеся буквы, сплавь остаток в один знак.
- На лист положи два знака: печать Ампродиаса сверху, свою сигилу под ней.
- Вечер, один и тот же час. Свет только на лист. Дыхание ровное и намеренно неглубокое — воздух здесь стихия пути, и дыхание работает как счётчик.
- Смотри на печать до расфокуса, потом переведи взгляд на сигилу и держи, пока фраза не перестанет вспоминаться.
- Назови имя стража вслух, ровно, до потери счёта.
- Гаси свет и ложись без образа. В этом туннеле образ не удерживают — в этом и работа.
- Утром пишешь всё, включая пустоту. «Ничего не было» — полноценная запись, и в алефе она бывает чаще прочих.
Текст держит обязательные части чина: называние, требование, условие, отпуск:
Стою там, где ещё ничего не поставлено, и знаю, что стою ни на чём.
Ампродиас, у которого нет лица, я не прошу тебя показаться: покажешься — не поверю.
Возьми у меня то, что я сам назвал и сам положил: (называешь опору).
Возьми это, и не бери сверх названного, и не бери за меня решать.
Погаснет свет — вход закрыт; выйду утром — выйду без того, что отдал, и с тем, что моё.
Выход и закрытие
- Печать и сигилу переверни лицом вниз в тот же вечер; по окончании цикла сожги обе, пепел вынеси из дома.
- Отпуск скажи вслух: имя, работа окончена, я вернулся. Молча не закрывают.
- Верни телу вес: холодная вода, горячая еда, тяжёлая физическая мелочь — вынести мусор, вымыть пол. В туннеле, где нет опоры, возвращают именно через вес.
- Тетрадь закрой до утра.
Признаки незакрытой работы здесь свои и отличаются от прочих туннелей. Не тревога, а безразличие: пропадает разница между делами, всё «одинаково не важно», трудно выбрать даже мелочь. Появляется ощущение, что имя и биография — случайные. Тянет продлить цикл, «потому что там спокойно». Это не углубление, а то самое снятие, ушедшее дальше поставленной задачи. Тогда цикл прекращают немедленно, печать уничтожают, и минимум месяц работают на противоположном материале: расписание, обязательства перед людьми, любая практика, где есть форма и счёт.
Цена, названная фактом
Туннель алеф бьёт по чувству себя — это его назначение, а не побочный эффект. Работа на снятие опор даёт состояния, неотличимые от деперсонализации: чувство нереальности собственного присутствия, отстранённость от тела, потеря эмоционального отклика. Традиция называет это признаком продвижения; на языке психики это ровно то, что бывает после сильного истощения и что само по себе не проходит быстро.
Пределы: не больше семи ночей, не подряд с другим туннелем, не на фоне бессонницы, не на психоактивных веществах. Людям с психотическими, диссоциативными и биполярными расстройствами эта работа противопоказана прямо: она воспроизводит их симптоматику намеренно и снимает как раз те опоры, на которых в таких состояниях держатся.
Следующий по порядку — туннель пути бет, и он устроен противоположно: там опор слишком много, и все лживые. Общая рамка ночной стороны и её датировка изложены во вводной статье, устройство книги Гранта — в разборе «Ночной стороны Эдема».