Кеннет Грант (1924–2011) — английский оккультист, издатель и писатель, автор девяти книг, известных как тифонианские трилогии. Двадцать два туннеля Сета придуманы им, и понять их устройство без его биографии нельзя: система собрана из трёх кусков чужого материала, и каждый кусок он получил в определённый год и определённым способом.
Биография в фактах
Родился в Илфорде, Эссекс. В войну служил в армии и попал в Индию — оттуда пожизненный интерес к тантре, который потом определит половину его словаря. Вернувшись, разыскал Алистера Кроули и в 1945 году несколько месяцев прожил при нём в Гастингсе, в пансионе Нетвуд, на положении секретаря и помощника: жильё и стол вместо жалованья, взамен — прямое обучение. Кроули умер в 1947-м, и это короткое ученичество стало для Гранта основанием всех дальнейших притязаний.
В 1949 году он познакомился с Остином Османом Спейром — художником, к тому времени забытым и бедствующим. Дружба продлилась до смерти Спейра в 1956-м, и Грант оказался человеком, который вытащил его наследие из небытия: покупал и хранил работы, писал о нём, издавал. Вместе с женой, художницей Стеффи Грант, он выпускал в конце 1950-х — начале 1960-х серию иллюстрированных оккультных монографий; она же оформляла и его книги.
Отдельная и вполне почтенная часть работы — редакторская. Грант вместе с Джоном Симондсом подготовил к печати основные тексты Кроули: «Исповедь», «Магию», «Книгу Тота», магические дневники. Значительная часть того, что сегодня читают как «Кроули», прошла через его руки.
Вопрос преемства
Здесь начинается то, о чём спорят до сих пор. После смерти Кроули главой О.Т.О. стал Карл Гермер, и Грант получил от него разрешение вести английский лагерь ордена. В 1955 году Грант выпустил манифест новой ложи — «Ложи Новой Исиды», объявив о самостоятельном течении и о внеземном источнике этого течения. Гермер счёл это самоуправством и издал уведомление об исключении Гранта из ордена.
Грант исключения не признал и продолжал работать. После смерти Гермера в 1962 году он объявил себя главой О.Т.О.; его линию стали называть тифонианской, а в конце XX века она была переименована в Тифонианский орден — фактически признание того, что спор о наследстве Кроули проигран, а собственное учение важнее вывески. Параллельно существует и работает другая линия, американская, которая в судебном порядке закрепила за собой права на название и знаки О.Т.О. в США в середине 1980-х.
Для читателя туннелей практический вывод один: линия Гранта не даёт его построениям никакой внешней санкции. Туннели держатся не на преемстве, а на том, работают они или нет.
Из чего собрана система
Грант — компилятор особого рода: он не смешивает источники, а накладывает их друг на друга, пока не начнёт просвечивать общий узор. Слоёв четыре.
Кроули. Каркас: Древо, Бездна, Даат, атрибуции путей, гематрия, «Книга Закона». Оттуда же взят «Liber CCXXXI» с двадцатью двумя клипотическими печатями и именами, ставший скелетом ночной стороны.
Спейр. Вся рабочая техника: сигилы, алфавит желания, состояние опустошения, атавистический ресургенс. Кроули дал Гранту карту, Спейр — инструмент. Без Спейра туннели остались бы таблицей.
Тифонианская египтология. Грант читает египетскую религию как позднюю переделку более старого культа, где главным был не Осирис, а Сет-Тифон и змей; отсюда «драконианский» и «тифонианский» словарь, Нуит, Ху, кала. Опирается он при этом на авторов вроде Джералда Мэсси и на египтологию рубежа XIX–XX веков. Академическая египтология эту реконструкцию не принимает, и говорить об этом надо прямо: это не история Египта, а миф, построенный по её мотивам. На работу самой системы это не влияет, а вот на разговоры о «древности туннелей» влияет решающим образом.
Лавкрафт и внешнее. Самый спорный ход Гранта: он читает прозу Говарда Лавкрафта не как выдумку, а как отчёт о непроизвольном контакте, и вставляет её образы в свою космологию наравне с египетскими. Отсюда «внешние» существа, зоны за пределами Древа, тема вторжения. Читателю стоит держать в голове, что здесь автор сознательно стирает границу между вымыслом и виде́нием — это его метод, а не оговорка.
Как он пишет и как это читать
Проза Гранта устроена не как изложение, а как сеть. Он идёт по созвучиям имён, по числовым совпадениям, по гематрии, перескакивает между Египтом, Бенгалией, Таро и оккультной хроникой XX века и почти нигде не отделяет установленный факт от собственного виде́ния. Спорить с этим как с научной работой бессмысленно: книга сделана, чтобы действовать на читающего, а не убеждать его.
Отсюда правила чтения, которые экономят годы.
- Разделяй в тексте три вещи: заимствованную схему (проверяемо), исторические утверждения (проверяй отдельно, чаще всего не подтвердятся) и оперативное описание (проверяется только работой).
- Ни одну историческую справку у него не бери на веру — включая египетские и тантрические.
- Оперативную часть бери целиком, она внутренне связна и делалась под конкретный результат.
- Гематрию читай как приём соединения, а не как доказательство. Совпадение чисел у Гранта — способ поставить два образа рядом, не более.
- Не пытайся прочесть подряд. Книги устроены кольцами и возвращаются к одному и тому же на новой глубине.
Что делают с этим на практике
Тексты Гранта традиционно используют как настройку перед работой: читают немного и не для понимания, а для перевода головы в нужный режим.
- Берёшь один короткий кусок — главу или её часть, — связанный с тем туннелем, которым занят.
- Читаешь вслух, медленно, один раз, не останавливаясь на непонятном и не лазая в справочники.
- Гасишь свет и держишь один образ из прочитанного, любой, который сам зацепился.
- Утром записываешь, что осталось от ночи, и только потом разбираешь текст головой.
Текст держит обязательные части чина: называние, требование, условие, отпуск:
Читаю не ради понимания, а ради входа.
Кто говорил через эту книгу, говори и сейчас, но говори моими сроками.
Дай образ, который я узнаю утром, и не давай того, что не унесу.
Дочитал — закрыл; закрыл — отпустил; отпустил — вернулся к себе.
Выход и границы
Даже такая мягкая работа с его корпусом требует закрытия. Книгу закрывают физически и вслух говорят, что чтение окончено. Записи ведут в отдельной тетради, а не в общем дневнике. Признак, что настройка перестала быть настройкой: язык Гранта начинает вытеснять собственный — ты объясняешь бытовые события кала́ми, туннелями и внешними существами. Это не углубление, а замещение словаря, и на этом месте чтение прекращают на несколько недель.
Отдельно и без смягчений: корпус построен на размывании границы между вымыслом и восприятием. Людям с психотическими и биполярными расстройствами такое чтение вместе с трансовой практикой противопоказано прямо — оно даёт готовую систему объяснений именно для тех состояний, из которых надо выходить, а не в которые углубляться.
Дальше — устройство «Ночной стороны Эдема» как книги, и затем разбор туннелей по одному, от алефа.